之一：夭壽，台灣讀者知不知道莎士比亞是何方神聖？
這件夭壽的事情要從《太多幸福》的譯者回校說起。
所謂「譯者回校」，就是除了出版社內部的一校、二校、三校，編輯也把修改過的譯稿寄回給譯者再校。編、譯雙方可以透過這個步驟確認譯法與改法有沒有問題，一起把稿子處理得更完善。
《太多幸福》是加拿大作家艾莉絲・孟若的短篇小說集，編輯把改過的譯稿寄來給我回校時，我在〈臉〉這個故事中看到一句關乎莎士比亞的修改 — —
我的原譯：「當時，國家電台有個野心很大的節目，是每星期天晚上定時播出的廣播劇。有改編小說，有莎士比亞，也有易卜生。」
編輯改為：「當時，國家電台有個每星期天晚上定時播出的廣播劇，是個野心很大的節目，會改編小說，有莎士比亞和易卜生。」
前半部分只是調整語句順序，意思不變，我沒有譯見，但看到「有改編小說」變成「會改編小說」，我卻暗自夭壽了一聲。
只是改一個字而已，有那麼夭壽嗎？
有喔！
我向編輯解釋道：「莎士比亞和易卜生都是劇作家，這句話的意思是既有小說改編的廣播劇，也有舞台劇改編的廣播劇，修改後的語意卻變成前面的小說包含後面的莎士比亞和易卜生了。」
這件事關係到背景知識，編輯的改法也令我思考：大學時修過一年莎士比亞的我很清楚莎翁是劇作家（當然，莎翁另有一重身分是詩人，以十四行詩流傳於世），但台灣讀者真的知道人家是何方神聖嗎？
考量讀者即便聽過莎士比亞和易卜生的大名，也可能不清楚這兩位分別是英國劇作家和挪威劇作家，所以，我最後將譯法調整為「有改編小說，也有莎士比亞和易卜生的劇作」，把背景知識融入譯文之中，以利台灣讀者完整理解句意。
《太多幸福》總共收錄十個短篇，莎翁不只出現在〈臉〉這個故事中，也出現在〈溫洛克崖〉，但這回可是出現得不著痕跡。
〈溫洛克崖〉的女主角是一位英文、哲學雙主修的高材生，作為篇名的「溫洛克崖」即是出自十九世紀的一首英詩。到圖書館寫《高文爵士與綠衣騎士》的報告、把整部英文詩集背得滾瓜爛熟，是作者艾莉絲・孟若賦予這個人物的刻畫。不只如此，孟若筆下這位飽讀詩書的文藝女青年隨口就來上一句：「我們都是可悲、赤裸的兩腳生物。」
是的，英文系必讀的莎士比亞出現了。
艾莉絲・孟若於二〇一三年榮獲諾貝爾文學獎，《太多幸福》的初版譯本也趕在二〇一三年底上市。相隔十年，出版社將這本小說集發給我重譯，這句「我們都是可悲、赤裸的兩腳生物」，此前在舊版譯本上的譯法為「我們都是悲傷、赤裸、虛偽的生物」。
好的，大家不認識莎士比亞，要嘛以為人家是小說家，要嘛不識來自莎翁名劇中的典故。但此處不適合將背景知識融入正文之中，所以我只好派譯註出馬，加註說明「此處典出莎士比亞《李爾王》：『沒有受到文明裝點門面的人，原就是像你這樣的一個寒傖、赤裸的兩腳動物。』（ “Unaccommodated man is no more but such a poor, bare, forked animal as thou art.” ）」
孟若〈溫洛克崖〉故事中的原文則為「We were all sad, bare, forked creatures.」 — — 人有兩腳，狀似分岔，故曰forked creatures，非虛偽也。讀者若是讀了〈溫洛克崖〉這個故事，也定能對「沒有受到文明裝點門面的人」這句孟若沒有寫出來的潛台詞會心一笑。
之二：所以那個facility揪竟是什麼facility？
首先，這個facility是一個伏筆。
《太多幸福》的〈次元〉這個故事剛展開，第一句劈頭就埋下一個諱莫如深的伏筆，叫做 facility。Facility 是一個泛意詞，它可以泛指各種機構或設施。但以〈次元〉開頭的這句話而言，不管是把 facility 翻譯成機構還是設施，中文閱讀起來都是不通順的。而故事要一直進行到中後段，才會慢慢揭曉原來是有個精障犯罪的傢伙，被關進了這個 facility。換言之，整個故事從頭到尾都沒有說破，而是用劇情鋪陳的方式，讓讀者意會到開頭的那個 facility 是專供思覺失調症患者長住的 mental facility。開頭埋了這麼個伏筆，一方面是文學技法，一方面也因為接下來要層層剝開一個天大的、沉痛的敏感議題，所以這個伏筆才必須那麼諱莫如深。
舊版譯本將這個 facility 翻譯成「獄所」，嗯，不妥不妥，中文並無「獄所」一詞，讀起來怪得很，更何況後面的劇情說了，這傢伙沒被判刑，陪審團沒有投票叫他去坐牢，最終他是獲判心神喪失送強制治療，住精神療養院去了。所以，作為一個伏筆，孟若只寫出 facility，隱去 mental 這個字；也所以，我的譯文當中只寫出「療養院」三個字，畢竟療養院有很多種，讀者仍可讀到後面自行發現這指的揪竟是哪一種 — — 前提是你沒看到我這篇爆雷文，但是請放心，我爆的雷真的只是冰山一小角，不信你讀了就知道。
（「Mental facility」為一般口語化的說法，加拿大有專門收治犯罪／暴力傾向患者的 mental facility，較為正式的說法為 forensic psychiatric hospital。加拿大導演 John Kastner 拍了一系列相關主題的紀錄片，相當觸動人心也引人深思，有興趣的讀者上 YouTube 搜尋即可看到。）
之三：那年代流行的安全帽頭揪竟是什麼頭？
在那麼沉重的議題過後，接下來我們輕鬆一下。
「安全帽頭」出現在〈兒戲〉這篇故事中，原文為「helmet-style 」。說的是報上有一張婚紗照，照片中的新郎個子很高，新娘即使頂著當時流行的helmet-style髮型，也不及新郎的肩膀高。
頭盔風格的髮型？這什麼厲害的髮型還能讓人身高變高？感謝google大神，並不清楚故事中那年代流行什麼髮型的我，查到一張一九六九年的照片就懂了。這髮型之高、之厲害，我一定要跟編輯分享，也一定要跟看到這篇文章的讀者分享：
俗話說一山還有一山高，俗話都沒在騙人的，不信你看：
無怪乎孟若形容道：
「即使頂著當時流行的安全帽頭，一頭濃密而有光澤的頭髮澎得像一顆巨型安全帽，她的身高都還不及他的肩膀。髮型顯得她的臉很小很擠、很不起眼，但我注意到她的眼線畫得很濃，埃及豔后風，嘴唇沒有血色。聽起來好像很可怕，但那年頭流行的就是這種造型。」
之四：公車、計程車乎？馬車也！
繼時下讀者應該都跟我一樣沒見識過的安全帽頭之後，在《太多幸福》的同名短篇〈太多幸福〉中，出現了兩種大家可能認識但不是那麼回事的交通工具，叫做 cab 和 omnibus，舊版譯本譯為計程車和公車，但幸有 google 大神為我開示，以〈太多幸福〉的時空背景而言，cab 和 omnibus 實為馬車，前者為單人座或雙人座，後者為多人座，如圖所示：
〈太多幸福〉以十九世紀數學家的生平為藍本，雖為小說，但人事時地物都是真實的，公車和計程車不宜任意穿越。
從莎士比亞、各種伏筆與暗示到老時代的事物與風潮，關於《太多幸福》的翻譯，其實我還有太多太多的苦查、苦思與心得，千言萬語說不盡，但自知翻譯這門苦功的千頭萬緒甚是枯索，讀者大概沒有興趣聽我絮絮叨叨，僅挑個四則花絮出來，分享一點趣味見聞，自曝一點譯文演化過程，願譯者的諸多苦思，能化為讀者閱讀時的幾許幸福！
